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寫片子小說真的沒有那麼容易，要統籌小說的技術又要讓它的題材變得可以拍。曩昔沒有如許的文類，之前是片子暢銷的時刻才有所謂的片子小說，等於是個周邊產品，但電影小說是反過往來來往逆轉，用片子小說來吸引他人投資，把它釀成一個片子。良多人說一流的作品是沒門徑被改編的，像《紅樓夢》或《白叟與海》，因為它裡面都是用文字來虛構的，可是電影是要讓我們可以或許看見，這兩者的性質有點紛歧樣，然則我感覺寫作的人他愛片子多一點，然後拍片子的人仿佛平常愛文學少一點，我進展大家可以再多多的交換，有很多以文字維生的人要去多思慮一下電影，用文字為我們的片子注入一些新的想像。

設立宗旨在於「連系小說與片子，增進文字創作與影象創作的交換」的BenQ漢文世界片子小說獎，主辦單元明基友達基金會，日前與東海大學文學院中文系聯袂，合辦座談，約請專業導演、資深作家、少壯小說家，以及BenQ漢文世界片子小說獎得主，齊聚一堂，分享商討，暢言「小說的片子感和片子的小說性」。本刊特摘出色內容，今明兩天刊出。期待能夠鼓舞「文字映像雙性戀」的創作者，踴躍加入第六屆BenQ漢文世界片子小說獎。──編者

與談人導演：魏德聖、鄭芬芬作家：周芬伶、楊澤、郝譽翔、駱以軍BenQ漢文世界電影小說獎首獎得主：徐嘉澤、黃唯哲時候2015年10月1日19時至21時地址台中市東海大學茂榜廳

周芬伶：大家都很喜歡看片子，但是做電影是另外一回事。我本身是個非常喜好看片子的人，可是我在評片子小說時才感觸感染到，跟導演一路看做品的時候，人人的核心是不一樣的，因為他第一個想到的就是這器械可不行以拍，我們在看的是這個文學素養夠不敷、文字好欠好，他的故事說得好欠好，有時刻故事說得很好但不克不及拍那也沒有效。參加這個獎讓我回來再思慮，以前的人就是練一個根基功，你會講故事就行了，但而今可能你影象、音樂、戲劇各方面的器材也要懂一下。那這個會為什麼會在東海開，其實台灣的參賽者，中南部的人異常少，似乎這個獎過了濁水溪就無效這樣子，然後我每年都是看許多大陸來的稿子。

魏德聖：就天成翻譯公司自己的經驗在把小說改編成腳本的過程，原本以為說一個故事要把它編成腳本其實應當很輕易，可是好難，因為小說家陰魂不散，就是你再怎麼改編，也解脫不了他本來故事的結構，我們沒有門徑從這個小說裡面活出屬於這個戲該有的東西來，所以經過了好久很久以後，我的經驗是，天成翻譯公司接連讀阿誰小說讀五遍然後就把它丟掉，從此今後連看都不看它一眼，記得起來的就是我感覺十分利害的地方，記不起來的就是讓它算了也沒關係的處所，就是大概是這樣子。

黃唯哲：其實我是九零後的，跟翻譯公司們沒有差幾多，小說跟電影這兩個器械是我生命中弗成割捨的一部門。我應當是在坐獨一本身的小說改編成電影然後本身來拍的。拍本身的小說會有個問題就是，你並不知道你那些文字要若何轉換成影象，小說跟片子最大的分歧就是說，小說十分多腳色內心的一些心情，這是片子無法施展闡發出來的東西翻譯若是你真的很喜好小說跟片子，有心將來在這兩個器械上去奮鬥的話，閱讀量是必備的，那浏覽片子量也是必備的，我大二的時候入手下手挑戰天天看一部片子以上，延續了九十一天，看了大概兩百多部片子，雖然許多器材都不記得了，可是它不知不覺的就會流入到你的腦海裏面，成為翻譯公司的養分，翻譯公司在入手下手寫作的時候就會發現那些工具好像不知不覺就會冒出來翻譯

映像和文字的互動

鄭芬芬：其實我之前很排擠小說改編成片子，因為有些文本上很美的文字不見得很輕易被拍攝出來，但有兩個作品改變我的想法，一個是《刺蝟的優雅》，它原始的小說文字是對照內斂的，可是在電影裡，它把人物的個性抽離出來立體化、加強他們的互動，所以變成十分的通順好看。第二個是《少年Pi的奇異飄流》，李安導演把儒家哲學思惟加小我特點放入腳本裡頭，將整個故事挖到了別的一個層次，這也是在小說跟電影之間的交流傍邊很有趣的部分。同窗們可以多多去比力，小說被改編成片子以後中心所做的轉變，這也是在編劇的過程傍邊，你要從哪一個角度切入以及放入什麼思惟比力有趣的部分翻譯

楊澤：這個片子小說獎從一起頭是人世副刊跟BenQ明基友達基金彙合作的企劃案，我在當人世主編的時刻就跟這個企劃案綁在一起，目下當今這個獎已經五年了，在座的所有講者都是評審或得獎者翻譯大家知道片子是一個綜合藝術，它的經濟規模跟寫小說完全紛歧樣，那片子跟小說這兩個工具，到底有什麼異同？

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